浅论诗的起承转合
——2015年2月1日在某诗词讲习班上的讲话
文 | 雷炳钧
尊敬的各位老师、各位诗友：
今天使我想起了五十多年前，那场使我浑身冒汗的毕业论文答辩。然而那场考试，我面对的只有三位老师，而今天，在我面前的，却是那么多的专家级老师和诗友，我真的有点怯场了。我一直把诗坛看作象牙塔，诗人们都在塔里面轻拨琴弦、吟唱雅乐；也看作是百花园，诗人们在园里，或坐在柳荫下瞑思，吸吮着兰花幽香。时而仰天长啸人生几何？对酒当歌。，时而对月低吟葡萄美酒夜光杯。我就像一头牛，本该耕地犂田或许拉车。然而这头牛今天忽然被主人拉进了象牙塔，推进了百花园。于是做了一首诗来描述今天的感受：
自嘲 七律 新韵
愚牛误入百花园，杏下呆听鼓瑟弦。
越艳吴娃吟碎雪，玫瑰玉树恋红胭。
春江月夜灯舟静，落雁平沙水岸喧。
竖耳偷歌蹄踏舞，舑舑哞叫被荆鞭。
人是群居的动物。所谓群居，是因为人在动物中，个体的力量是很薄弱的，他必须依靠群体的力量，才可以与自然抗争以求得生存。试想，那位我们儿时的偶像鲁宾逊，没有得到星期五的帮助，他能获救吗？群居就需要交流，而诗歌正是交流的最好工具。它最容易得到群体的共鸣、群体的响应。所以诗歌从人类学会发出第一声，可能是啊吧，也可能是呜或许是其它，就随着人类的进化而不断地完善丰富，也可以用进化这个词来形容吧。
既然诗歌是为了得到群体的关注，那你就必须先引起群体的共鸣和响应，要得到群体的共鸣和响应，那么你就要把你的所见所闻，把你的遭遇，你的或喜或悲说出来。让群体理解你需要什么帮助和为什么要帮助你、怎样帮助你。所以，诗的开始层次，总是把作者的所见所闻所感说出来，这就是诗词的所谓起。
有了起句，为了増强它的感染力，烘托气氛，第二层次就是极力地渲染，这就是诗的承。
但你总不能一味地渲染下去，要不就使人莫明了。渲染到气氛足了，你应该把你的总结说出来了。这就是诗的结，也叫合。但从承到合之间要有个过渡，比如在高速公路上开车一路飚飞，到目的地了，你总得转个弯开进去呀，所以，在合之前要有个转。
这就有了诗的架构四要素和层次順序——起、承、转、合。
起句作为领句引领全篇，要为主题铺垫、创造符合主题的背景。也就是常说的构思。决不可是单纯的写景或抒情。愚牛的那首自嘲诗愚牛误入百花园，杏下呆听鼓瑟弦。就是那首诗的起，有了这个起，大家才能明白愚牛在结句说的被荆鞭。是他误入百花园，偷听从家的诗歌，或许还踩了人家的兰花。这起与合，有着内在的关联。写起句之前要做通盘的考虑。否则会导致后面出现无法处理的局面：
起句可以用赋、兴、比的手法来写，借景（或境）抒情或单刀直入咏情。起的调子一般比较平稳，调子略低。否则如果写得气势宏大，那么，下面的就难写了。而且在比如唱歌，一开口定的调子太高，下面就唱不下去了；在写诗方面，难作展开渲染，只好硬凑句子，结果词不达意；或文不对题，或者跑题，或者失题。
所谓失题是常见的毛病。这里有一位诗友的诗作：
佳人开牖慢，美女启窗迟。
闭户斜阳际，关门落日时。
作为五绝，它的格律倒是严谨，用词也是美的。但我读了好几遍，就只知道大约是中午了有美女启窗，然后落日时关门。那么关你什么事？你要表达什么感情？我把这诗叫做失题，也就是失去了主题。
那么，怎样做到起承转合呢？我们先从绝句开始吧。
中国人都知道的古绝《悯农》，锄禾日当午，写农夫畊作的辛苦，是起；汗滴禾下土，是对起句的展开，是承。第三句谁知盘中餐则从畊作转向了吃饭；结句粒粒皆辛苦，是诗的主题，是作者要大声疾呼的总结。也就是合。试想：如果在锄禾日当午之后，仍然一味描写辛苦，劳累啊、口喝啊、晒到脱皮啦.......恐怕这诗留不到现今了。
绝句句式因为字少，往往将四句按句序，排为起承转合。当然也有些高手，嫌展开未尽意，第三句仍然是承，尾句来个即转即合。
现在说说律。律诗有四联八句(排律则更多)，通常把转放在颈联，合放在尾联。但也可以转与合都放在最后的尾联上。给承留下了更大的渲染空间。所以律诗，颌联、頚联多用对仗句，以便在情景展开时，起到一山叠一山，一浪推一浪，有如钱塘江观潮的效果。同时第三联要比第二联气势更宏伟。那情形大家想像一下，大潮时钱塘江潮浪就很形象了。
作为承的对仗联通常的问题有三：
第一：未起到承上接下的作用，与主题无关；
第二：上下句意思重复，例如：佳人开牖慢与美女启窗迟之间；闭户斜阳际与关门落日时之间，可以划上个大大的等号。这在楹联学上叫合掌，乃一大忌。我们都知道，楹联其实就是从律诗的对仗句发展而来的。所以，首先是律诗忌合掌。只不过在诗词中不叫合掌而是叫犯复。未能在有限空间里，尽量容纳最大化的内涵。
第三：颈联的气势比颌联小。这已经在上面说了，有如钱塘江慢慢地退潮去，失了气势。
順便提一下一个争论很大的问题，对仗句四平头。（两平头为律诗格律要求，无争议。）
什么是四平头？我还未找到权威的定义呢，我的理解是：
两联四句诗句的开头，一般在句首作主语；在节奏点上，词的结构相同。如都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语。
然而四平头是诗病吗？清朝以后的很多诗家说是病；然而清以前，没这个概念。即使是大师如李、杜、高适们，也常写出四平头的对仗句。
例诗：高适《送王李二少府贬潭峡》
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
沈德潜指出：（该诗对仗句）连用四地名，究非律诗所宜。(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：平列四地名，究为碍格，（《瀛奎律髓汇编》）。
又例：陆游《雪中二首之一》
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
纪昀评曰：中四句平头。
四平头确实显得少了些变化，清代诗评家注意到这个问题。但没有任何人为之下权威性的定义。高适、陆游写诗时，那些清代的评家如纪大烟袋的爷爷的爷爷尚未出世呢。我的态度是：多些变化，尽量避免四平头，但不为此而伤意。
转，转者折也。诗用承的层次作充分的渲染，诗意背景充分展现在读者面前了，它就要用转来承担向合引渡的任务了。否则一味地渲染下去，何时点到主题？这我在上面分析《悯农》的时候说到了。
转一定要选择不脱离主题而又要服务于主题的内容来转，不可与上联脱节，律诗一般在颈联转，但这也不是固定的，根据思想内容表述的需要，既可以在颔联转、颈联转、边转边承，也可以在尾联转、即转即合。对长律，还可一转，两转，三转，四转……迂回曲折，转转停停，吊足读者胃口。人是好奇的动物，你愈藏着掖着，他就愈想探究，甚至于不惜偷窥。那些建筑大师尤其是园林大师，深黯此道。宽大的殿堂大院，大门一定要搞个照壁挡着；那公园的桥，本来两点距离以直线为最短，却搞成个九曲桥；路以直为近，但要通幽，你却要走曲径。现在的明星出场，都是挥着手蹦蹦跳跳，还要大声问你爱我吗？掌声在哪里？而我们那位多情的江洲司马笔下的商人妇，却是千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮脸。所以这转要非凡的功力，既要使诗意从渲染中曲径通幽地转引向合，又不可越俎代庖将合的功能抢了去。还要注意不可转弯太急，转于无形是上乘。
杜老夫子的名诗七律《闻官军收复河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗转在哪里？乍看，似其承是一气渲染到尾。其实，是转在颈联，转于无形，不留痕迹。手法实在高妙！乘老夫子开的车，你不会晕车。
也有转的明显，甚至急转弯的，但因为前后句连接得紧密，天衣无缝，手法高明，乘他开的车急转弯同样不晕车。例如潄玉的词：知否？知否？明显的是转，但前面用两人的对话作了铺垫，却道海棠依旧一个却字告诉读者，她认为海棠不应依旧，那么读者肯定要追问，海棠应该怎样呢？读者心里有了她的180度转弯的思想准备。等于开车转弯前提早打开了转弯信号灯，所以转时一定都不突兀。谁能不点赞她的技巧呢？
合是整合总结、突出主题。都用于尾联，或尾联的下句。手法有概括结论式：如鲁迅的《题三义塔》渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇；抒情式如李白的《赠汪伦》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情；理喻式如朱熹的《观书有感》问渠哪得清如许，为有源头活水来；诘问式如杜牧《清明》借问酒家何处是？牧童遥指杏花村。
好了，明白了诗的起承转合要领，词的起承转合也照此遵循就是。其区别点是：词的起承转合不以句分。如果是双调，往往是上片为起承，下片为转合；如果是小令，单调，它没有上下片，但依然要有这四个层次。
我拿愚牛的小令作分析：
《十六字令》五首 余姚行遇台风菲特、全城水淹感言。
（之一）：
风，百里姚州海逆汹。呼声迫，人在险楼中。
（之二）：
风，住、被、衣、粮可有供？心焦挂，不久是寒冬。
（之三）：
风，越地名城尽掠空。应深信，舜、禹善擒龙。
（之四）：
风，砍树移山掠海宫。天倾复，半是怪人疯？
（之五）：
风，蝶羽轻扇效应重。天灾事，事事惹心忡。
这是一组词。每一阕都有独立的起承转合层次。
比如第一阕：
风，是起，它只一个字；百里姚州海逆汹，是承。呼声迫是转，人在险楼中是合。
而作为一组词，它又由每一个单阕順着起承转合的层次依次展开组合而成。
第一首以描述了百里姚州海逆汹。呼声迫，人在险楼中。的情景。是组词的起。
第二、第三首是对如此严重灾情的牵挂作为承。
住、被、衣、粮可有供？心焦挂，不久是寒冬。
越地名城尽掠空。应深信，舜、禹善擒龙。
第四首则是转，转入了对天灾是缘何而来的思考。
砍树移山掠海宫。天倾复，半是怪人疯？它是一个诘问式的边承边转。
第五首是合，也就是总结。
蝶羽轻扇效应重。天灾事，事事惹心忡。联想到了蝴蝶效应，说出了局部地区的灾难终归是全球性的。所谓天灾，其中有一半是因为人祸。
这就是组词的起承转合。
组诗也同样地以每一首诗按起承转合来组织。
大师之作自然大师才有资格来评说。我是无名氏，那就找无名氏的一诗一词来综合简析起承转合吧。
《万首唐人绝诗》卷末收入无名氏的杂诗。
其一：
（起）不洗残妆并绣床，
（承）却嫌鹦鹉绣鸳鸯。
（转）回针刺到双飞处，
（合）忆着征人泪数行。
其二：《醉公子词》 门外猧儿吠
（起）门外猧儿吠，知是萧朗至。
（承）刬袜下香阶，冤家今夜醉。
（转）扶得入罗帏，不肯脱罗衣。
（合）醉则从他醉，还胜独睡时。
现代诗也要起承转合。连洋人的诗也不可免，请诗友们品品裴多菲的：
树上有樱桃千万颗
我却只有一个老婆
就这一个也已经太多
她早晚要气死我
打她
我完全能够
她已经老了
可是她太坏了
我一见到她
就吓得浑身哆嗦
......
注意它的起承转合不是以句而是以段落来分，而且是连续几转摆成了个九曲桥的阵势。看来洋人也熟黯了曲径通幽之妙。
谢谢老师们给了我三十分钟的汇报学习心得的时间。谢谢！
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